Барри коски биография
Немецкие спектакли в Нью-Йорке и дома
Коски поставил ее в 2012 году, в берлинской Комише-опер, которую возглавляет по сей день. Его концепция – результат знакомства Коски с создателями британской труппы «1927» Сюзан Андраде и Полом Барриттом и их уникальной эстетикой, основанной на виртуозном и остроумном использовании традиций немого кино, рисованной мультипликации и видео в живом театре (не случайно имя их труппы – «1927» - год выхода «Певца джаза», первого звукового фильма). Что могло быть более «берлинским», нежели «Волшебная флейта» в стилистике немого кино, с визуальными отсылками к популярным фильмам, плакатам, кабаре, архитектуре, живописи, моде, даже комиксам берлинских 20-х?
Так Три дамы превратились в сексуально озабоченных интриганок и модниц – прямиком из Веймарской республики, Папагено – в кинокомика типа Бастера Китона, Папагена – в певичку кабаре, мавр Моностатос, преследующий Памину, – в белого злодея Несферату с упряжкой злобных псов, Царица Ночи – в Женщину-Паука (персонаж, рожденный не в сегодняшних Марвел-комикс, как утверждает «Википедия», а в немом кино), ее антагонист Зорастро – в профессора, с бородой и в цилиндре, но иногда – просто в голос, сопровожд
Барри Коски репетирует оперу Римского-Корсакова
21 мая в Лионской опере Барри Коски выпустит премьеру спектакля «Золотой петушок» на музыку Римского-Корсакова.
Репетиции спектакля начались ещё летом 2020 года и проходили в закрытом на карантин театре.
Опера была написана в 1906 году, в её основу легла «Сказка о золотом петушке» Пушкина. Либретто к опере создал Владимир Бельский.
В описании спектакля подчеркивается гротескность царя Додона. Последняя опера Римского-Корсакова представляется создателям спектакля сатирическим сборником, обобщением всего творчества композитора и российской оперы в целом. Умножая комические ситуации на паттерны русской культуры, создатели оперы изображают Додона в образе Дон Кихота с нотой обломовщины.
Тема Востока развивается в опере гораздо сильнее, нежели в произведении Пушкина. Через восточные мелодии в спектакле не только передаётся сила соблазнения Шемаханской царицы, но и слышны устрашающие отголоски русско-японской войны начала ХХ века. Римский-Корсаков открыто издевался над царской властью, поэтому его оперой были недовольны цензоры. Однако сегодня Барри Коски фокусируется не на ассоциациях с войной, а на сатирических мотивах, на симво
Барри Коски:
Переодеваться – это сексуально
Творческий тандем Владимира Юровского с Барри Коски (БК) – пример долгого и плодотворного сотрудничества дирижера и режиссера. Во время самоизоляции Комише Опер Берлина вынула из архивов их совместную работу – «Моисея и Аарона» Шёнберга. В предпандемический сезон они успели сделать успешный спектакль – «Бассариды» Хенце, еще раньше были «Меченые» в Цюрихе, «Огненный ангел» в Мюнхене. В Баварскую оперу (БО) оба вернулись на сей раз с изящной историей о любви, молодости и быстротечности времени.
БО Что для вас стало отправной точкой в постановке «Кавалера розы»?
БК Прежде чем браться за ту или иную партитуру, стоит внимательно изучить контекст и историю исполнений. Гуго фон Гофмансталь и Рихард Штраус хотели отдать дань Моцарту и написать произведение в духе XVIII века, с цитатами из того времени, воссозданием элементов, характерных для Вены той эпохи. Но не это было для меня исходным пунктом в «Кавалере розы». На первый план вышла другая фигура. Довольно странный аристократ, покровитель современного искусства, хороший друг Гофмансталя граф Гарри Кесслер (который выступил в качестве соавтора либретто «Кавалера розы». – Прим.
Барри Коски
Один из самых известных в мире театральных и оперных режиссёров нашего времени.
Родился в 1967 году в Мельбурне, внук еврейских эмигрантов из Европы. Учился в Мельбурнской школе, где впервые попробовал себя в качестве режиссёра. Занимался в Молодёжном центре искусств Сент-Мартинс, а с 1985 года изучал историю музыки и игру на фортепиано в Мельбурнском университете, где в поставил в студенческом театре «Дона Жуана» Моцарта и несколько театральных пьес.
В 2006 году восьмичасовой спектакль для актёров Шекспировской Театральной Компании «Последнее эхо» (The Lost Echo) по «Метаморфозам» Овидия и «Вакханкам» Еврипида получил пять премий Хелпманна.
С 2012 по 2022 год Барри Коски был интендантом Komische Oper Berlin. Его эклектичная и радикальная программа опер, оперетт и мюзиклов принесла театру множество международных наград и признание публики. Журнал Opernwelt признал Komische Oper «Оперным театром года» (по итогам сезона 2012/2013, а Барри Коски – «Режиссёром года» (2016).
В 2017 году дебютировал на Байройтском фестивале с оперой «Нюрнбергские мейстерзингеры», став первым режиссёром еврейского происхождения в истории фестиваля. Он также стал
.